有很多镜头在美国，有超广角镜头，也有FE 12-24mm F4 G(1699.99美元)这样的镜头，在配上全画幅图像传感器时，它的覆盖范围达到了极限。这不是最宽的直线变焦- - - - - -佳能的EF 11-24mm f/4L USM(2,999美元)拍摄的图像范围稍宽- - - - - -但它要便宜得多，重量也只有原来的一半。为了满足它的价格和合理的尺寸，它在光学上做了一些妥协，但并不比昂贵的超广角变焦镜头多。这是一个强大的表现，比适应佳能或西格玛等效的索尼射手谁想要最宽的镜头更好的选择。
设计
的12-24mm(亚马逊售价1773美元)(在新窗口中打开)与单反系统的类似变焦相比，显得很小。它的尺寸为4.6 × 3.5英寸(高清)，重量仅为1.2磅。的Sigma 12-24mm F4 DG HSM艺术(1,599美元)的尺寸为5.2 x 4.0英寸，重2.5磅，这无疑使索尼的设计更容易携带。
你可以在索尼相机上使用Sigma镜头MC-11适配器，你会得到很好的成像效果。但我宁愿使用更小，更轻的FE 12-24mm。对于无反光镜相机来说，广角镜头更容易设计，因为镜头的后部元件比单反相机更接近图像传感器，这使得这样的设计成为可能。
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佳能EF 11-24mm f/4L USM
Sigma 12-24mm F4 DG HSM艺术
Sigma Mount Converter MC-11
枪管是聚碳酸酯材质，带有肋形对焦和变焦环。镜头罩是一体化的- - - - - -一个大的滑盖是用来保护它的，还有一个软的拉绳袋和后盖。前面的元素是球茎状的，所以没有办法增加一个前过滤器。如果你想使用过滤器，你需要投资一个系统来连接外部的玻璃过滤器。风景摄影师已经习惯了这一点，因为他们经常使用渐变的中性密度滤镜来平衡天空和陆地之间的曝光。
镜头本身在变焦时不会改变长度。前面的元素来回移动，但它保持良好的范围内的镜头罩。有一个对焦保持按钮，当按下时停止自动对焦系统。如果需要，它可以被重新映射- - - - - -我喜欢将它设置为激活索尼的眼睛自动对焦系统，该系统会优先对焦眼睛和脸部。另一个控制是在AF和MF操作之间切换的拨动开关。
12-24毫米聚焦距离为11英寸(0.28米)。广角的视野意味着你不会像长微距镜头那样放大拍摄对象，但它确实给了你构图的自由。你可以在接近拍摄对象的同时还能捕捉到背后的环境，不过在近距离拍摄时，你肯定会夸大比例——这是超广角镜头固有的特点。
镜头不包括光学稳定-一些超广角APS-C镜头有，但你不会在一个宽度超过16mm的全画幅镜头中找到它。即使你的第一代a7相机没有机身稳定功能，这也不是什么了不起的事情，因为与长焦距相比，用更长的快门速度可以捕捉到清晰、广角的图像。但如果你考虑用这款镜头拍摄视频，请注意，你需要一个集成五轴稳定的机身，以稳定手持镜头。
这么宽的镜头是一个专门的工具，但也是一个非常有用的。用它射击是具有挑战性的，但如果做得好，也是有益的。旅行的时候带着它很好，因为你可以真正感受到环境，也可以在狭小的空间里工作。由于它的变焦设计，你也可以将它设置为24mm，一个更适中的广角，用于更一般的用途。
图像质量
我在实验室中用Imatest软件和全画幅测试了12-24mm镜头a7R三世的身体。在12毫米f/4下，它的清晰度很高，达到3392线。这显然比我们希望从a7R III这样的高分辨率机身上看到的2750行要好得多。清晰度在中心(4292线)最强，但随着你向外围移动而下降。画面的边缘处于非常好的区域，3057线，但是当你在f/4拍摄时，你可以预期角落会模糊。
缩小光圈可以改善角落和边缘的性能，提高平均分数。在f/5.6时，镜头显示3560条线，在f/8时，镜头显示3667条线;在两个f站边缘接近3,200线。弯道性能也大大提高，当停止下来;上面的裁切图显示了在12mm f/4(左)和12mm f/8(右)的情况下，框架的极端角是什么样子的。
图像质量保持在f/11(3,592线)，但衍射削减分辨率在较小的设置时，与a7R III配对。在f/16分辨率下降到2998线，只有2018线在f/22。为了获得最佳效果，请将光圈保持在f/11或更大。
在18mm f/4分辨率很强，通过大部分框架，显示平均3344线。但边缘性能下降到非常软的1,944行。在f/5.6(2148)时，边缘会变得更好一些，平均线条会提高到3568线，但直到f/8，你才能在整个画面中获得强烈的清晰度。在这里，平均值是3705条线，边缘显示大约2800条线。在f/11时，边缘从可接受到非常好(3,450行)，落后于平均分数(3,740行)。我们在f/16(3211行)和f/22(2175行)看到预期的清晰度下降。
在24mm f/4镜头下，我们可以看到大部分画面(3,415线)都表现得很好，但是远端的边缘却很柔和(2,212线)。它们的清晰度在f/5.6(2027线)时大幅提升，与这款镜头在f/8(3589线)时的清晰度相当;两个f档的平均分数大致相同，都在3750行左右。在f/11时，平均值下降了一点(3,679行)，然后在f/16(3,260行)和f/22(2,238行)下降更多。
这是很多数字。实际上，在任何焦距下，12-24mm的镜头都能在大部分画面中呈现出非常清晰的图像。你会注意到在f/4和12mm的情况下，画面的边角很柔软，而在大光圈下，放大一点，边缘和边角都会受到影响。在f/5.6和f/8时，这些问题大多消失了，所以如果你要拍摄大片的风景，想要拍摄出绝对的细节，那就在f/8时拍摄。如果你想要最大的分辨率，并且不介意视野稍微窄一点FE 16-35mm F2.8 GM在类似的光圈下更清晰，但也更贵，而且不能覆盖16毫米以上的角度。
你可以同时使用佳能11-24mmSigma 12-24mm(亚马逊售价1219.00美元)(在新窗口中打开)在索尼机身上，使用合适的转接器，自动对焦。(我们推荐Sigma MC-11。)我们在高分辨率的500万像素摄像头上对两者进行了测试佳能EOS 5DS R，因此我们可以对图像质量进行大致比较，但数字不能直接比较。当我们对他们进行评估时，他们都得到了很高的分数，并且表现出色。但与FE 12-24mm相比，它们真的很大，当涉及到为单反系统设计的超广角变焦时，FE 12-24mm是理所当然的。
除了清晰度，我们还考察了其他光学品质。失真是其一，FE 12-24mm也不能幸免于它的影响。在12毫米口径时，它显示出明显的枪管畸变，约为3.7%。枪管扭曲使直线看起来像向外弯曲。当你放大时，失真会向另一个方向移动，将线条向内推。我们看到针垫失真在18mm(1.4%)和24mm(1.6%)。佳能和西格玛的替代品在最宽的时候都显示出大约6%的枪管失真，但在放大时不会让位于针垫效应。如果你用索尼相机拍摄jpg，你可以将其设置为自动消除失真，尽管你会在宽端失去一点点视野。原始摄影师将需要在软件中补偿效果Adobe Lightroom经典CC包括一个镜头配置文件，以固定它与一个单一的点击。
镜头还显示了一个小插曲，这是超广角镜头的另一个预期缺点。角落和边缘没有中心接收到那么多的光线，给照片一个自然的暗框。在12mm光圈处，f/4光圈处有3档光圈(-3EV)下降，f/5.6光圈处下降(-2.5EV)，在较窄光圈处下降(-2EV)。在18mm f/4和24mm f/4的焦距下，这两种情况下的焦距都在-2EV左右，而在f/5.6或更小的焦距下，这两种焦距下的焦距减少了-1EV左右。像失真一样，你可以在拍摄jpg时启用相机内校正效果，并且可以使用相同的Adobe镜头配置文件来补偿在以Raw格式拍摄和使用Lightroom处理时修复失真的角落。
耀斑控制得很好。在12毫米的镜头下工作时，很难不让太阳进入你的镜头。我尽了最大的努力，试图引起眩光和鬼影，只设法得到一个小的条纹可见的拍摄对象部分阻挡太阳，这是在远边缘的框架。
结论
FE 12-24mm F4 G填补了索尼无反光镜相机系统的空白——它是一款全画幅镜头，与尼康单反相机的镜头一样宽，非常接近佳能昂贵的11-24mm镜头(亚马逊售价2,649.95美元)(在新窗口中打开)在报道。它的价格很有吸引力，比佳能的一半多一点，比西格玛最近推出的12-24mm F4 Art稍微贵一点，这两种镜头都可以用适配器在索尼相机上使用。但FE 12-24mm比两者都小得多，也轻得多。
这款镜头表现强劲，但有一些需要注意的地方。这是一个超广角变焦镜头，它有一些我们在几乎所有同类型镜头中都能看到的缺点——特别是一些失真，一个明显的小光圈，以及在最大光圈下拍摄时对周边缺乏清晰度。但它的价格合理，与全画幅单反系统的同类镜头相比，你真的会喜欢它的尺寸。对于不需要这么宽的镜头的索尼射手来说，有两款可靠的选择，价格较便宜的蔡司16-35mm F4和高端的16-35mm F2.8 GM。但如果你想在不进入鱼眼领域的情况下获得最宽的镜头，12-24mm不会让你失望。
索尼FE 12-24mm F4 G拍摄的图像具有令人难以置信的广阔视野，并且比全画幅单反系统的镜头更小更轻。
