索尼FE PZ 16-35mm F4 G(售价1,199.99美元)是一款罕见的变焦镜头镜头这通常被认为是视频优先。的确，16-35mm镜头因其宽广的视野、安静的对焦和呼吸校正光学而在拍摄动态照片方面表现出色，但它也是一款令人愉快的摄影镜头。使用混合媒体的创作者将有理由在这种设计上花费更多的钱，而不是像这样的静态设计西格玛16-28mm F2.8 DG DN当代为899美元。我们仍然喜欢西格玛作为一个有价值的选择，但是FE PZ 16-35mm F4 G是一个值得我们的编辑选择奖的合理挥霍，即使你对照片比视频更感兴趣。
一个较小的16-35毫米变焦
FE PZ 16-35mm F4 G是索尼全画幅相机系列的第三款16-35mm相机蔡司Vario-Tessar T*FE 16-35mm F4 ZA OSS还有FE 16-35mm F2.8 GM。后者是一款最新的镜头，但Vario-Tessar T*是一款老镜头。
这款FE PZ版本得益于索尼设计师多年的镜头制作经验。在发布的时候，Vario-Tessar被认为是一款适合携带的广角变焦相机，尤其是与当代的单反系统相比。按照今天的标准，Vario-Tessar是一个中等大小的镜头。
相比之下，FE PZ 16-35mm对于变焦来说是相当小的，特别是从超广角开始的变焦。它的尺寸为3.5 × 3.2英寸，重12.5盎司，支持72毫米的前置过滤器。它不仅比老款Vario-Tessar (3.9 x 3.1英寸，18.3盎司)小，而且FE PZ有一个内部变焦设计，这对使用来说是一个很大的优势平衡环．
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结构是你所期望的索尼g线镜头。聚碳酸酯枪管感觉比蔡司16-35mm使用的老式铝制枪管更现代。包括防尘和飞溅保护，以及防污氟在前面。索尼的全画幅相机系列也有防风雨功能。
坚固的管内控制
尽管镜框很小，但索尼在镜头本身包含了几个控制面。相机上有可设置对焦、变焦和光圈的独立环，还有变焦摇杆、功能按钮和几个拨动开关:AF/MF、光圈锁定和光圈开/关。你可以选择第三挡制动或无声无点击操作的光圈环。
我用两架全画幅索尼(Sony)相机试了试FE PZ 16-35mma7R四世为剧照和视频专家ZV-E1的视频。我惊喜地看到这款镜头在拍照时的表现。功率变焦镜头对焦距变化的反应迟钝，但FE PZ 16-35mm的变焦镜头反应迅速。当你考虑到它的变焦范围很短时，除了阻尼良好的对焦环，你很容易忘记你使用的是电子变焦控制，而不是机械变焦控制。作为一个经常被电动变焦镜头冷落的摄影师，这是对他的高度赞扬。即便如此，如果你对机械镜头特别挑剔，你可能不同意。
对于视频，16-35mm处理相当好。它提供了快速变焦使用环，或通过侧装摇杆较慢的响应。如果你的相机有机身变焦控制，你也可以用它来设置焦距。光学是共焦的，所以当焦距改变时，即使镜头设置为手动对焦，焦点也会保持在原位。自动对焦快速而安静，这是拍摄视频的另一个优点。
这款镜头还可以抑制对焦呼吸，即使在不支持呼吸校正功能的旧款索尼相机上使用也是如此。您可以自由地使用镜头与连续对焦相结合，将焦点锁定在移动的主体上，或从近距离到远距离的主体上，而不会影响视角的变化。
索尼跳过了在这款镜头上安装光学稳定装置，这一决定有助于实现小尺寸镜头。我并没有错过它;基于相机的稳定是有效的广角。对于摄影工作，我用a7R IV获得半秒手持拍摄没有问题，ZV-E1的数字辅助IBIS系统提供稳定的手持结果，这与您在没有万向架支持的情况下所期望的一样好。
近距离对焦可达9.4英寸，在35mm设置下可达到1:4.3的微距对焦。这是索尼系统中覆盖该范围的最接近的对焦变焦，并增加了一些多功能性FE 16-35mm F2.8 GM(1:5.3)， Vario-Tessar 16-35mm(1:5.3)或Sigma 16-28mm(1:5.6)。
FE PZ 16-35mm F4 G:在实验室
我将FE PZ 16-35mm F4 G与60MP a7R IV和实践上(在新窗口中打开)软件检查其光学性能。镜头在整个变焦范围内从中心到边缘提供清晰的结果。我们看到16mm f/4(4350线)的清晰度非常好，26mm和35mm(4700线)的清晰度更好。当光圈设置得很大时，边缘不如中心清晰，所以你需要使用f/5.6-11来获得最清晰的风景。
在较窄的光圈下，镜头可以很好地描绘太阳，特别是在较宽的角度下使用时。你会在f/11-22的场景中看到清晰的多点太阳，这对想要在场景中添加这种效果的风景摄影师来说是个好消息。在f/16-22时变焦会失去一些分辨率，所以在f/11时拍摄太阳是一个加分项。
用广角镜头很容易把太阳照进你的画面，值得庆幸的是，16-35mm镜头在处理光斑方面做得很好。我直接在背光下进行了几次曝光，没有看到太多的眩光或对比度损失。
该镜头依靠数字校正来实现无失真照片。如果您使用的相机在JPG模式或视频，失真和小背景会自动删除。如果你的工作与原始照片，你将不得不与这个镜头严重的桶失真，但校正配置文件可以消除它。我看了一下校正后的图像Lightroom经典并没有观察到矫正带来的有害影响。
软背景通常不会与广角镜头联系在一起，尤其是f/4的镜头，但FE PZ 16-35mm当然能够提供一些散景。背景不会在广角下完全消失，而是令人愉悦的柔和，没有假色或硬边高光的迹象。
一个多用途的功率变焦
索尼FE PZ 16-35mm F4 G避免了视频功率变焦镜头的典型缺陷，特别是在对焦动作方面。摄影师避免使用电动变焦是因为设置变焦的延迟和不精确，但这两个问题在这里都避免了。电子变焦环的反应与机械变焦环非常相似，而且较短的变焦范围使其更像是一个通用镜头，而不是视频专业镜头E PZ 18-200mm以及系统可用的其他功率变焦。
因此，购买广角变焦镜头的摄影师绝对应该考虑一下它——我会选择它，而不是老款的Vario-Tessar T* 16-35mm F4 ZA OSS(售价仍在1000美元左右)，因为FE比老款的蔡司镜头有更好的操控性和光学效果。超值消费者可能会发现Sigma 16-28mm F2.8 DG DN Contemporary或腾龙17-28mm F2.8由于光圈更亮，成本更低，所以更有吸引力，但它们跳过了镜头控制，也没有针对视频进行优化。
对于运动图像，FE PZ 16-35mm是索尼系统无与伦比的。对于使用ZV-E1的视频博主来说，这是一个明智的主镜头，对于像ZV-E1这样的电影友好型相机来说，这是一个很好的匹配a7三世和FX3．它甚至可以用在索尼的电脑上FR7用于FE PZ 28-135mm F4 G OSS不够宽的情况下的PTZ系统。不管你的创作纪律如何，FE PZ 16-35mm F4 G是一个高质量的工具，也是编辑选择的赢家。
索尼FE PZ 16-35mm F4 G成功地为摄影提供了令人满意的人体工程学，同时支持视频和视频日志的功率变焦，使其成为我们最喜欢的镜头之一。
