有很多镜头在美国，有超广角镜头，也有FE 12-24mm F4 G(售价1,699.99美元)等镜头，这种镜头搭配全画幅图像传感器时，覆盖范围已经达到了极限。它不是最宽的直线变焦- - - - - -佳能的EF 11-24mm f/4L USM(2999美元)拍摄的图像范围略宽- - - - - -但它便宜得多，而且重量只有一半。为了满足它的价格和合理的尺寸，它在光学上做了一些妥协，但不比你买的昂贵的超广角变焦镜头多。这是一个强大的表现，比调整佳能或西格玛等等物更好的选择，索尼射击谁想要最宽的镜头可用。
设计
的12-24mm(亚马逊售价1773美元)(在新窗口打开)与单反系统的类似变焦相比，它显得很小。它的尺寸为4.6乘3.5英寸(HD)，重量仅为1.2磅。的西格玛12-24mm F4 DG HSM艺术(1599美元)长5.2英寸，宽4.0英寸，重2.5磅，这无疑使索尼的设计更容易携带。
你可以在索尼相机上使用Sigma镜头MC-11适配器，您将获得良好的成像结果。但我更愿意使用更小、更轻的FE 12-24mm。为无反光镜相机设计广角镜头更容易，因为镜头的后部元件比单反相机更接近图像传感器，这使得这样的设计成为可能。
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佳能EF 11-24mm f/4L USM
西格玛12-24mm F4 DG HSM艺术
Sigma Mount Converter MC-11
枪管是聚碳酸酯，与肋焦点和变焦环。镜头罩是一体化的- - - - - -一个大的套头帽包括保护它，以及一个柔软的拉绳袋和后盖。前面的元素是球状的，所以没有办法增加前面的过滤器。如果你想使用过滤器，你需要投资一个系统来安装外部玻璃过滤器。风景摄影师习惯了这一点，因为他们经常使用渐变的中性密度滤镜来平衡天空和陆地之间的曝光。
镜头本身在缩放时不会改变长度。前面的元素确实来回移动，但它保持在镜头罩的范围内。有一个对焦保持按钮，当按下自动对焦系统时停止。如果需要，可以重新映射- - - - - -我喜欢将它设置为激活索尼的Eye AF系统，该系统可以优先聚焦眼睛和面部。另一个控制是切换对焦和中频操作的拨动开关。
12-24毫米的镜头可聚焦至11英寸(0.28米)。宽阔的视场意味着你不能像长微距镜头那样放大被摄物，但它确实给了你一些合成图像的自由。你可以在接近拍摄对象的同时仍然捕捉到背后的环境，尽管当你近距离和个人接触时，你肯定会夸大比例——这是超广角镜头所固有的。
镜头不包括光学稳定-一些超宽APS-C镜头，但你不会发现它在全画幅镜头超过16毫米。即使你的第一代a7相机没有机身稳定，这也不是什么大问题，因为它可以在比长焦焦距更长的快门速度下捕捉到清晰、宽的图像。但如果你正在考虑使用这款镜头拍摄视频，请注意，你需要一个具有集成五轴稳定功能的机身，以稳定手持镜头。
这么宽的镜头是一个专门的工具，但也是一个非常有用的工具。用它拍摄是很有挑战性的，但如果做得好，也是有益的。旅行时随身携带它是很好的，因为你可以真正感受一个环境，在狭小的空间里工作。因为它的变焦设计，你也可以设置为24mm，一个更温和的广角，更一般的使用。
图像质量
我在实验室里用Imatest软件和全画幅测试了12-24mm相机a7R三世的身体。在12毫米f/4，它提供了强大的锐度数字，3392线。这明显优于我们希望从a7R III这样的高分辨率机身上看到的2750行。锐度在中心位置最强(4292行)，但当你向边缘移动时，锐度会下降。帧的边缘处于非常好的区域，3057线，但是当f/4拍摄时，你可以预期角落会很模糊。
缩小光圈可以改善角落和边缘性能，提高平均分。在f/5.6时，镜头显示3560条线;在f/8时，镜头显示3667条线;边缘在两个f位都接近3200行。弯角性能也大大提高时，停止下来;上面的裁剪显示了在12毫米f/4(左)和12毫米f/8(右)时帧的极端角的样子。
图像质量保持在f/11(3,592行)，但当与a7R III配对时，衍射在较小的设置下切割成分辨率。在f/16分辨率下降到2998行，而在f/22分辨率只有2018行。为了获得最佳效果，请将光圈保持在f/11或更大。
在18mm f/4分辨率很强的大部分框架，显示平均3,344行。但是边缘性能下降到1944行。边缘在f/5.6(2148)时稍好，平均线提高到3568行，但在f/8之前，你无法在整个帧中获得强大的锐度。在那里，平均有3705条线，边缘显示约2800条线。在f/11时，边缘从可接受变为非常好(3,450行)，仅落后于平均分数(3,740行)。我们看到f/16(3,211行)和f/22(2,175行)的清晰度预期下降。
在24mm f/4时，我们可以看到画面的大部分(3415行)都有很强的表现，但同样，远边缘处于柔软的一侧(2212行)。在f/5.6(2027条线)时，它们的清晰度会有飞跃，在f/8(3589条线)时，它们的清晰度和这款镜头一样清晰;两个f档的平均分差不多，都在3750行左右。在f/11时，平均只下降了一点(3679行)，然后在f/16(3260行)和f/22(2238行)时下降更多。
这些是很多数字。在实际应用中，12-24mm的镜头在任何焦距的大范围拍摄时，通过大部分画面都非常清晰。你会注意到f/4在12毫米时边框的角落很柔软，当放大一点时，边缘和角落都受到了宽光圈的影响。在f/5.6和f/8时，这些问题基本上都消失了，所以如果你要拍摄一大片风景，想要拍摄出绝对的细节，就用f/8拍摄。如果你想要绝对最高的分辨率，并且不介意稍微紧凑的视野，那么FE 16-35mm F2.8 GM在相同的光圈下更清晰，但也更昂贵，不能覆盖超过16毫米的角度。
你可以同时使用佳能11-24mm西格玛12-24mm(亚马逊1499.00美元)(在新窗口打开)在索尼机身上，带有自动对焦，使用适当的适配器。(我们推荐Sigma MC-11。)我们在50MP的高分辨率相机上测试了这两种相机佳能EOS 5DS R，所以我们可以在图像质量上做一个大致的比较，但这些数字不能直接比较。在我们对他们进行评估时，他们都得到了很高的分数，而且表现都很出色。但与FE 12-24mm相比，它们真的很大，当涉及到为单反系统设计的超宽变焦时，这是意料之中的事情。
除了锐度，我们还观察其他光学特性。失真是一个，FE 12-24mm也不能幸免。在12毫米处，它显示出明显的枪管失真，约3.7%。筒形变形使直线呈现出向外弯曲的外观。当你缩放时，失真会向另一个方向移动，将线条向内推。我们看到针垫变形在18mm(1.4%)和24mm(1.6%)。佳能和西格玛的替代品在最宽的地方都显示出约6%的枪管失真，但放大时不会出现针垫效应。如果你用你的索尼相机拍摄jpg，你可以将其设置为自动消除失真，尽管在宽的一端你会失去一点视野。原始摄影师将需要在软件中补偿效果adobelightroom经典CC包括一个镜头配置文件，以修复它与一个单一的点击。
镜头还显示了一个小插曲，这是超广角镜头的另一个预期缺点。角落和边缘接收到的光线没有中心多，照片的边框自然变暗。在12mm处，我们看到拐角在f/4处有3个止点(-3EV)下降，在f/5.6处(-2.5EV)下降，在较窄的光圈处徘徊在-2EV左右。它在18mm f/4和24mm f/4时不那么明显，在两种情况下都是-2EV，在f/5.6和更小的焦距下被切割约-1EV。与失真一样，您可以在拍摄jpg时启用相机内校正效果，并且可以使用相同的Adobe镜头配置文件补偿暗角，该配置文件在Raw格式拍摄和使用Lightroom处理时修复失真。
耀斑控制得很好。当你在12毫米口径工作时，很难不让阳光进入你的镜头。我尽了最大的努力，试图诱导耀斑和幽灵，只设法在一个拍摄对象部分遮挡太阳的镜头中看到一小束光，而太阳位于画面的远边缘。
结论
FE 12-24mm F4 G填补了索尼无反光镜相机系统的空白——它的全画幅镜头与尼康单反相机一样宽，非常接近佳能昂贵的11-24mm镜头(Adorama售价2,699.00美元)(在新窗口打开)在报道。它的价格颇具吸引力，略高于佳能的一半，略高于西格玛最近推出的12-24mm F4 Art，这两款相机都可以通过适配器安装在索尼相机上。但是FE 12-24mm比这两种都要小得多，也轻得多。
这款镜头的表现非常出色，但也有一些需要注意的地方。这是一种超广角变焦，而且它也有一些我们在几乎所有同类型镜头中都能看到的缺点——尤其是一些失真，明显的小角，以及在最大光圈下拍摄时周边清晰度不足。但它的价格合理，与全画幅单反系统的类似镜头相比，你真的会喜欢它的尺寸。对于索尼的射手来说，有一对不需要太宽的可靠替代品，便宜的蔡司16-35mm F4和高端的16-35mm F2.8 GM。但如果你想用这个系统获得最宽的镜头，而又不进入鱼眼的领域，12-24mm不会让你失望。
索尼FE 12-24mm F4 G拍摄的图像具有令人难以置信的宽视场，而且比全画幅单反系统的镜头更小更轻。
