索尼的无反光镜相机系统在拍摄视频时和拍摄静态照片时一样熟练，部分原因是它具有一些专门的功能镜头卖给后者。E PZ 18-200mm F3.5.6.3 OSS(1,199.99美元)就是其中之一，具有可调速度功率变焦，广焦范围，以及一个稳定系统，可用于相机移动的镜头。如果你没有做很多视频工作，尽管，你可以得到同样的光学用较少的E 18-200mm F3.5-6.3 OSS LE，售价约850美元。
视频功率变焦
E PZ比18-200mm系列的其他型号更笨重，原因很简单——它有一个电机来驱动它的变焦机构。当镜头设定为18mm时，镜头重1.4磅，高清3.9 × 3.7英寸(HD)，长度为200mm时的两倍。它支持67毫米前滤镜，包括一个大的，矩形的镜头罩。
缩放速度是可调的，有低，中，高速选项可用。变焦是通过一侧的摇杆开关激活的。动作非常流畅，尽管你需要一个坚如磐石的三脚架来完美稳定的变焦镜头。有一点噪音，只有当你依赖于相机内麦克风的音频时才会有问题。
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也可以手动变焦，但如果你是手持操作，就会很尴尬。它是通过外部镜头筒前面的环来控制的，而且非常窄。再加上移动伸缩桶所需的扭矩，你会得到不太理想的体验。
Focus的尺寸为11.8英寸，足以制作1:1 .9真人大小的复制品。它为超变焦设计增加了一点宏观的通用性。
在实验室里
我在实验室用24MP测试了这个镜头a6400软件来自实践上(在一个新窗口中打开)．尽管覆盖了很大的变焦范围，它的光学性能相当好。18mm f/3.5的分辨率非常出色，接近3000线。边缘落在中心后面，但它们仍然稳定在非常好的范围内(2300线)。
在f/5.6和f/8时，平均分辨率变化不大，但在后一种设置下，边缘清晰度有了很大的提高。在风景照片中，你会想要用它来拍摄更多的细节。f/11和f/16的对比度略有下降，但这两个设置都非常有用。为了从镜头中看到最好看的太阳恒星，你可能会把镜头调到f/22，虽然光学衍射确实会软化细节，但它们并没有完全模糊(1710条线)。
我们在50mm位置看到非常相似的结果，f/5是可用的最亮光圈。在100mm f/5.6时，宽开对比度略有下降，但仍然非常好(2380行)。它在f/8(2,700行)和f/11(2,992行)方面表现出色。我们在f/16(2600行)和f/22(1735行)处看到了预期的分辨率损失，如果你想要体面的结果，你应该注意不要一直下降到f/36(800行)。
在200mm处，分辨率损失更明显。镜头打开到f/6.3和网图像提供的细节，对a6400(1963行)刚刚好。结果在f/8(2175行)处于良好范围，在f/11(2450行)进入极好范围。正如预期的那样，它在较小的设置下下降。
如果你打开相机内校正，或者在处理图像时应用Raw校正配置文件，你就不必担心失真。但如果你关掉它们，你会看到在18mm时的桶形失真，以及放大时的针垫效果。两者都不是压倒性的，特别是当你考虑到长焦距。
针对视频专家
索尼为不同的用途提供了不同版本的18-200mm镜头，这值得称赞。功率变焦版绝对是为视频人群。它的售价约为1200美元，比LE版本贵很多，机动变焦是你多花钱的唯一原因。
不过，这不是目录中唯一的同类镜头。索尼还提供E PZ 18-105mm F4 G OSS半价。如果你不需要200mm的变焦能力，它作为一个双用途镜头是一个更有吸引力的选择。
索尼E PZ 18-200mm F3.5-6.3 OSS是一个小众版本的11倍镜头建造的视频平滑，可调速度伺服动力变焦。
