索尼E PZ 18-105mm F4 G OSS(599.99美元)是索尼APS-C E-mount相机的功率变焦镜头，在经典的35mm摄影中覆盖27-158mm的视野，所有的最大光圈f/4。它比E-mount库中的其他一些镜头更大，但它的功率变焦设计和远距离拍摄使它成为视频的可靠选择。就像它的姊姊一样E PZ 16-50mm F3.5-5.6 OSS在亚马逊(159.00美元)(在一个新窗口中打开)它做了一些视觉上的妥协，但如果你愿意和他们生活在一起，它是一个比卡尔蔡司Vario-Tessar T* E 16-70mm F4 ZA OSS在亚马逊(798.00美元)(在一个新窗口中打开)．
镜头在亚马逊(648.00美元)(在一个新窗口中打开)尺寸为4.3 × 3.1英寸(高清)，重1.1磅，并支持72毫米前过滤器。这是有点大的较小的e安装体，但应该与阿尔法6000和NEX-7(亚马逊)(在一个新窗口中打开)．在枪管的一侧有一个变焦摇杆，它可以根据它的位置改变变焦的速度——从中心稍微移动它就会产生缓慢而稳定的移动，你可以通过将它移动到极限来提高速度。镜头中间有一个较大的变焦环，还有一个较小的手动对焦环，紧靠镜头前部。它们都有凸起，所以很容易抓握和转动。一个可逆的花瓣式镜头罩包括，由硬质复合塑料制造。镜头内装有光学稳定装置。
我用Imatest测试了18-105mm与2000万像素配合使用时的光学性能阿尔法5000在亚马逊(499.00美元)(在一个新窗口中打开)．18mm f/4在我们的中心加权清晰度测试中，每幅图片的高度为1770行，只差我们用来称为图像清晰度的1800行。中心是相当尖锐的，但有柔软的外三分之二的框架。下降到f/5.6会使分数上升到2327行，只有外边缘显示出一些柔和，得分为1705行。在这里，失真不是什么大问题——JPG输出中有一点桶形失真，这似乎是对Raw文件中显示的非常轻微的针垫效果进行了过度校正。
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放大到35mm可以提高清晰度;在f/4时，镜头管理1901条线，甚至外边缘也达到1746条线。中心加权分数在f/5.6时上升到2260线，边缘接近1800线。JPG照片显示2%的枪管失真，这在现场条件下有些明显;但如果你拍摄Raw，你会看到一个荒谬的针垫扭曲率——7.1%。这会导致测试图的直线向内弯曲，就像被占用的吊床的底面一样。这种类型的失真在其余的变焦范围内是很明显的，但幸运的是，对于JPG射击者来说不是一个主要问题，使用Lightroom的Raw用户可以通过一次点击修复它，这多亏了Adobe开发的镜头配置文件。在录制视频时，失真也会自动校正。为什么提到它?因为它就在那里，如果你使用一个Raw转换器，没有一个镜头配置为18-105mm，你将需要手动调整来纠正它。 With a prime lens that's not a big deal, but the amount of distortion varies slightly as the zoom changes, so it's not inconsequential.
在70米的高度，镜头依然锐利，有1951条线，边缘高达1700条线。如果下降到f/5.6，中心加权分数会上升到2,432行，边缘在2,100行以上。JPG输出有大约1.4%的枪管失真，Raw图像有6.3%的针垫失真。105mm的中心加权锐度很好，有2039条线，但只有1331条线的边缘很软。降至f/5.6对提高总分没有太大帮助(2059行)，但边缘确实提高到1552行。JPG(2.4%的枪管)和Raw(7.2%的针垫)的失真是一个问题。
索尼E PZ 18-105mm F4 G OSS在恒定的f/4光圈下覆盖了很长的焦距范围，但它做到了这一点，需要做出一些妥协。如果您在Lightroom中拍摄JPG或使用Raw文件，失真基本上不是问题，但镜头在其最宽的角度和长焦极限时确实显示出一些边缘柔软性。对于一些较小的E-mount机身来说，它有点大，但如果你有一个机身，它可以很好地平衡，它是蔡司16-70mm f/4的一个更实惠的替代品。它没有那么宽，但有更长的延伸，从光学角度来看，它只落后了一两步。
索尼E PZ 18-105mm F4 G OSS镜头具有较长的变焦范围和功率变焦设计，这对于视频来说非常棒，但它在光学上做出了一些妥协。
